Archive for the ‘Eterna Cadencia Editora en blogs y webs’ Category

Prensa de la semana

Friday, September 6th, 2013

Algunos artículos en la prensa y en blogs que hablan, comentan, preguntan, visitan los libros de Eterna Cadencia Editora.

libros

La escritura luminosa. Elogiosa reseña de Lumbre, la nueva novela de Hernán Ronsino, en La Capital de Rosario.

El silencio, lo no dicho o la sutileza de su escritura fueron marcas de estilo, en sus textos anteriores. En Lumbre hay necesidad de contar. “Porque para que un hecho, una gesta, un récord pueda celebrarse antes tiene que haber existido un relato que lo incruste en el tiempo. Estoy hablando, decía Pajarito, de la construcción del mito. De eso se trata. El Viejo, sin refutar, un poco más ingenuo, sostenía que un recuerdo colectivo perdura siempre y cuando alguien lo pueda contar”, dice Federico sobre un diálogo entre su padre y su amigo.
Por eso también la cita de Rilke que antecede al libro y que luego aparece en su trama: “Recordar una cosa significa verla, solamente ahora, por primera vez. El recuerdo es un parto luminoso”.

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Prensa de la semana

Wednesday, August 28th, 2013

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libros en la prensa

La historia de una muchacha bella. Comentario del libro de Julián López en la sección Flora y Fauna de revista Ñ.

La novela está narrada por un chico y la muchacha es su mamá. Nene y mamá, papá no hay: un vínculo amoroso potenciado por la distancia: hacia el final del libro la madre desaparece. Son los años 70. Ese día una vecina va a buscar al chico a la escuela. No se lo dice, pero en el camino él ya lo sabe. Ve un policía: “(…) las piernas se me dispararon. Elvira intentó tomarme de la mano para que no me escapara pero yo conseguí soltarme y salí veloz, como un leopardo hastiado del sometimiento de estar echado para los ojos de sus captores”.

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Prensa de la semana

Wednesday, August 7th, 2013

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libros

Con la técnica del puzzle. Reseña sobre Lo infraordinario, de Georges Perec, en el diario El Litoral.

Como ocurre con todo autor esencialmente innovador, los ocho textos que conforman este libro ponen en relieve un procedimiento de escritura. Activan una idea singular ya que con ellos se articula el esquema de un pensamiento único. Perec escribe en “¿Aproximaciones a qué?”, artículo con que se inicia el libro: “Lo que pasa realmente, lo que vivimos, lo demás, todo lo demás, ¿dónde está? ¿Cómo dar cuenta de lo que pasa cada día y de lo que vuelve a pasar, de lo banal, lo cotidiano, lo evidente, lo común, lo ordinario, lo infraordinario, el ruido de fondo, lo habitual? ¿Cómo interrogarlo?, ¿cómo describirlo?”.

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Prensa de la semana

Wednesday, July 31st, 2013

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libros

El futuro no es nuestro. Artículo sobre la antología de nueva narrativa latinoamericana a cargo de Diego Trelles Paz en el diario La Razón, de Perú.

“El Futuro no es Nuestro” Nueva Narrativa Latinoamericana (Editora Eterna Cadencia, 2009), reúne los relatos de veinte escritores latinoamericanos, nacidos entre 1970 y 1980, y su participación en el acto de la escritura, todos ellos han publicado obras obteniendo éxitos y premios. Se alejan de la novela total y no intentan ser fieles a la historia de un país ni a raíces o tradiciones, sólo un pacto con la ficción los caracteriza y reúne. Adolescentes y jóvenes han sido testigos de sucesos mundiales como la caída del muro de Berlín, la matanza de la plaza de Tiananmen, el fin de la Guerra Fría, el derrumbe de las torres gemelas en Nueva York; la aparición de la Internet y la fuerza de la tecnología en las comunicaciones. Son temas generales la violencia, en sus diferentes manifestaciones y el erotismo, enfocado desde diferentes planos.

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Wednesday, July 24th, 2013

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libros

“El espanto también me sucedio”. Entrevista a Julián López, autor de Una muchacha muy bella, en el blog de la Fundación TEM.

Fue hermoso encontrar esa voz y por momentos también duro. Es una memoria de infancia y sí, es y no es un niño. La voz se plantó y me fue guiando, yo sabía que no quería tonterías, que no tenía que construir ‘un niño’, que en general la percepción de los adultos acerca de un niño tiene que ver con lo informe, con lo incompleto. Yo sabía que esta voz estaba entera, el desafío era cómo acompañarla y dejarla aparecer, pero fue un proceso amable, muy incierto, imposible de detener.

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Wednesday, June 26th, 2013

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Dos modos de ser provinciano. Comentario de Quintín sobre el libro de Mario Ortiz en la contratapa del suplemento cultura de Perfil.

Ortiz se interesa por algunas cosas: por la tipografía, por un yuyo que da flores amarillas, por las funciones matemáticas, por la destrucción del empleo, por los motores antiguos y por el prójimo. Bajo el lema de que sólo la poesía puede decir ciertas cosas, desafía a Wittgenstein y, hablando de lo que no se puede hablar, convierte cada una de sus investigaciones en un relato único y fascinador.

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Wednesday, July 7th, 2010

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libros

Pensar aquello que debe ser pensado. Edgardo Dobryhabla en La Nación sobre Oscar Masotta, autor de Sexo y traición en Roberto Arlt, Introducción a la lectura de Jacques Lacan y Conciencia y estructura, obras reeditadas por Eterna Cadencia:

Se trata, en parte, de la forma en que Masotta cristalizó la enorme energía intelectual del Buenos Aires de entonces. No es ocioso recordar que sus seminarios tuvieron lugar en el Instituto Di Tella, sede de la vanguardia artística argentina. Era un momento en que el happening convivía con la lectura de Sartre -muy presente en el libro sobre Arlt- y el arte pop con el estructuralismo y con Lacan. No es la pureza doctrinal lo que da vigencia a Masotta sino su pregnancia de todas las prácticas y discursos circulantes, su inteligencia para comprender que las transiciones entre disciplinas y cambios de tendencia no debían esconderse sino, al revés, razonarse y exhibirse como lo que verdaderamente debe ser pensado. Eso que todavía hoy, como ahora se demuestra, sigue pensándose.

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Thursday, May 27th, 2010

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libros

Lo abierto. Daniel Link habla de Grandeza Boliviana de Bruno Morales:

Bolivia construcciones, y ahora Grandeza boliviana, hieren de muerte todo el autoengaño de la “globalización”, los grandes premios, las adaptaciones cinematográficas… (…) El texto reúne un conjunto de apuntes antes más que menos deshilvanados a través de los cuales Morales entrega algo así como un relato cotidiano pero, sobre todo, un “modelo de conciencia boliviana”, si tal cosa fuera posible (que lo sea o no, no es un dato menor en esta novela).

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Prensa de la semana

Thursday, May 13th, 2010

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Gabriela Cabezón Cámara participó una “mesa femenina” en la Feria del libro junto a Gabriela Saidón, Patricia Kolesnicov, Laura Meradi y Romina Paula. El encuentro organizado por Revista Ñ quedó así registrado:

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Wednesday, April 14th, 2010

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libros

Una revolución silenciosa. Matías Raia reseña La palabra muda de Jacques Rancière para Golosina Caníbal:

Rancière de algún modo resucita y actualiza la vieja pregunta sin respuesta, qué es la literatura, para iluminarla a través del análisis de los modos de pensar la literatura desde siglo XVIII hasta nuestros días. Este análisis de corte filosófico pero también histórico-social se enriquece por la red conceptual que despliega y que si comienza con la estética, más tarde se enlaza con los propios planteos filosófico-políticos de Rancière (rastreables en obras como El desacuerdo o El odio a la democracia).

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El caso Voynich

Wednesday, February 24th, 2010

Quintín reseña El caso Voynich de Daniel Guebel. “Una obra tan singular –dice– que permite afirmar que en la Argentina todavía se escribe.”

Por Quintín (para La lectora provisoria).

El caso Voynich de Daniel Guebel trata sobre un supuesto manuscrito del siglo XIII redescubierto en 1912 por un anticuario polaco entre los saldos de la biblioteca vaticana. La edición de Eterna Cadencia incluye una separata con la reproducción del original. Consta de 32 páginas escritas en una lengua y un alfabeto desconocidos e ilustradas abundantemente con dibujos de plantas (muchas de ellas inexistentes), círculos que asemejan cartas astrales y hasta mujeres desnudas en cómicas actitudes. Durante 120 páginas, Guebel traza la historia del Manuscrito Voynich y glosa las distintas hipótesis acerca de su autenticidad, su autoría, su lenguaje y sus intenciones, incluyendo su relación con el esoterismo religioso o la alquimia y la duda sobre si estamos frente a un importante mensaje cifrado o una broma colosal. En la saga Voynich intervienen reyes, sabios, espías, cabalistas, monjes, criptógrafos y filósofos, pero el secreto del manuscrito sigue incólume y tanto su composición como su escritura continúan desafiando a las mentes más brillantes.

El objeto es tan curioso, tan anómalo, que leí el libro convencido de que el manuscrito era una falsificación, pero no de Voynich sino de Guebel. Mientras leía el texto y le echaba furtivas miradas a esos extraños dibujos, me preguntaba por qué la edición no incluía el nombre del ilustrador que tanto trabajo se había tomado a pedido de Guebel o de los editores. Pero no se me ocurría cuál era el truco detrás de la escritura, que supuse una charada que el lector podía desentrañar tras un breve análisis. Cuando, tras terminar el libro, pasé un tiempo sin lograrlo busqué “Voynich” en el Google, esperando encontrar una reseña de la obra de Guebel o una entrevista que aclarara el engaño. Cuando empezaron a aparecer entradas sobre el manuscrito deduje que el chiste reproducía una vieja artimaña borgeana y que Guebel había intentado una remake de Tlön, Uqbar, Orbis Tertius, al que cita al final del libro, y que los artículos en la internet habían sido sembrados del mismo modo en que las primeras referencias a Uqbar aparecieron, según el relato de Borges, en un ejemplar aislado de la Enciclopedia Británica de 1902. Como claro guiño al lector, Guebel menciona un pequeño cono de gran peso específico que ve la luz en un burdel y evoca al que aparece en una posada remota en el relato de Borges. En Tlön, por otra parte, el narrador cuenta que Bioy Casares cita una frase y la atribuye a los heresiarcas de Uqbar y recuerda haberla leído en su ejemplar de la Enciclpedia. Pero cuando el artículo sobre Uqbar no aparece, Borges escribe:

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Prensa de la semana

Wednesday, December 23rd, 2009

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libros de eterna cadencia

Celeste y Blanca. José María Brindisi reseñó Celeste y Blanca de Guillermo Piro para La comunidad inconfesable.

¿Hará falta repetir que lo esencial en un texto no es aquello que se cuenta, sino quién lo hace? Tal vez porque sus raíces están en la poesía, Piro comprende el valor desmesurado que puede o debería tener cada palabra.

Glaxo. Maria Laura Caraballo leyó Glaxo de Hernán Ronsino para No Retornable.

Ronsino, dueño de una prosa ágil y en ocasiones violenta, coloca en el centro de la escena situaciones donde la traición, el engaño, el dilema moral, el abuso de poder y lo no dicho logran interrumpir el discurrir -en apariencia tranquilo- de las parsimoniosas tardes pueblerinas a la sombra de los paraísos.

Presentación de Excesos del cuerpo. Cristian Piazza estuvo en la presentación de Excesos del cuerpo en Nueva York.

Cómo existe la idea de que la literatura es tribulación qué mejor que una antología sobre la enfermedad y el contagio. La felicidad y otras purgas son casi un repertorio ocasional, artistas invitados en la representación de los quejidos y la afección. Todo lo demás, dice el cliché, es autoayuda. Yo mismo no sé porqué estoy escribiendo sobre personas que en la salud se regodean de la enfermedad como producto redituable; siento que antes de poder evitarlo empezaré a enumerar síntomas, malestares que hasta ayer no les había puesto nombre.

Porno. Esteban Vera reseñó Porno de Marcos Bertorello para la Agencia Nan:

Más allá de algunas referencias al cine triple equis (en “Autor”, un personaje se llama Gerardo Damiano, en referencia al director de Garganta profunda) y los agradecimientos a las pornostars Jenna Jameson, Silvia Saint, Verónica Zamanova y Ginger Lynn, Porno es, sobre todo, un libro de cuentos, construido sólidamente, atravesado por algunas inquietudes literarias.

Celeste y Blanca. Maguila leyó Celeste y Blanca de Guillermo Piro:

El narrador se mete a cada rato en la narración con apreciaciones éticas y estéticas sobre los personajes, el argumento, las ideas que se van desarrollando, la forma de escribir y cuestiones generales de la vida. La esencia del relato es su construcción misma. Como bien me señaló Paula Pampin: es una narración sobre el acto de narrar.

“Hay una mitificación del libro en Occidente”

Thursday, October 8th, 2009

Una recomendable entrevista a Leonardo Valencia, autor de Kazbek.

kazbekRecomendamos la extensa entrevista que Rubén A. Arribas le hizo a Leonardo Valencia para el blog Aviones desplumados.

El autor de Kazbek –que confirma que se trata de la primera entrega de una hexalogía de novelas con títulos de seis letras– recorre su obra, sus juegos y experimentos, improvisa algunos microcuentos –Últimas palabras: “Disparen —dijo el capitán— lentamente”–, funde la concepción de cuento y novela, provoca con ideas progresistas del futuro del libro. Un artista que extiende los límites de la literatura.

Publicamos un fragmento de esta entrevista imperdible:

En tu obra abundan las referencias librescas y las reflexiones sobre el proceso creativo; sin embargo, prefieres evitar la etiqueta “metaliteratura”». ¿Por qué?

Porque la metaliteratura es literatura sin etiquetas. Casi me siento como los autores a los que se los califica de novelistas policiales o de intriga, sin serlo, o porque dicen mucho más que la obviedad de la etiqueta. El asunto está en otra parte, la que se quiere tapar con las etiquetas. Allí está el dedo, tapando el sol, hasta que el dedo se cansa y discretamente se retira. Pero quedemos, cedo, con el dedo de Dios que tapa el sol. Y entonces sí, me gusta la metaliteratura, me encanta, y esa es la familia larga que va desde Dante y Hermann Broch tomando a Virgilio como personaje, o Borges incluyéndose e inventándose a sí mismo, hasta César Aira inventándose escritores súbitos y apócrifos e inéditos en Varamo o Parménides.

Kazbek, como la poesía, trabaja desde lo que denominas la “disponibilidad del artista”. Esa idea se resume en que este debe aprender a dejar espacio a lo imprevisto, escucharse a sí mismo y saber “ir a la contra de lo que pretendía escribir”. ¿Qué suele anteponer un autor experimentado como tú para evitar escribir sobre lo que de verdad quiere?

Hay muchas cosas. La tentación siempre está ahí y hay que vencerla. A veces hay que hacerle creer que has caído y luego subvertirla desde dentro. No es fácil para el escritor tal como está la situación hoy en día sobre los criterios de valor de una obra por sus ventas o su impacto o la prisa por publicar o las exigencias de los editores, y lo que es peor, la autocensura del propio escritor que sabe que está haciendo concesiones y que sabiéndolo las hace. Luego está la competitividad de las ventas o las traducciones o la firma de libros. Todo es absurdo, pero es real. Pero el verdadero disfrute es no querer complacer a nadie, sino retarse a uno mismo como escritor. Lo siento si los lectores creen que escribo para complacerlos. Lo que quiero es respetarlos, y eso es muy distinto, y respetar a un tipo de lector que creo que es el idóneo para mis libros. En realidad, quien mejor lo explicó fue Piet Mondrian, cuando dijo que no le interesaba hacer cuadros, sino descubrir cosas. Quisiera descubrir cosas, y para hacerlo hay que quitarse ciertos velos que nos tiende la realidad común. No es fácil, pero créeme que es divertido.

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Prensa de la semana

Wednesday, September 23rd, 2009

Algunos artículos en la prensa y en blogs que hablan, comentan, preguntan, visitan los libros de Eterna Cadencia Editora.

libros de eterna cadencia editora

“La memoria de Evita es incorruptible”. Rogelio Demarchi entrevista a Juan Martini en La voz del interior:

El trabajo con el narrador de una historia, ese otro “personaje” que es el que la cuenta, también forma parte de una exploración que no es sólo formal. La posición del narrador, qué sabe y qué no sabe, pero además qué hace y qué no hace condicionan y determinan la producción de la historia que cuenta y la historia misma. En Cine, por momentos, parece que hubiera dos narradores, o que el narrador se pregunta lo que no sabe; y en ocasiones se pregunta lo que el personaje, Sivori en este caso, no sabe, pero él tampoco. Esto crea, espero, un efecto de verosimilitud más intenso, porque compromete también al lector con las dudas que van apareciendo o con la perplejidad o la resignación con que se recibe el curso de los hechos

Kazbek de Leonardo Valencia reseñado por Diego Trelles Paz para Hablando del asunto:

Se percibe en Kazbek —siguiendo con la metáfora del cubo mágico—, una saludable voluntad por respetar e incentivar el albedrío del lector. Valencia va dejando rastros de lo que podría ser su texto y es igual de cuidadoso para remarcar aquello que no es, ni aspira a ser (“pero el mundo quiere historias, crudas a ser posibles” p.122). Es quizás, pues, en esta apuesta arriesgada de Valencia en donde mejor funciona su Kazbek: una novela lúdica y minuciosa que nos muestra sin alardes el dominio técnico del autor y, también, sin duda, la prolija manera en que se puede ser sugerente con lo mínimo (“Lo que está fuera del marco también es ficción”—p. 95).

Mujer mutante sin miedo a la muerte. Marjorie Ross comenta los trabajos de Gabriela Liffschitz:

Rebelde activa, Gabriela se negó a asumir el papel de condenada a muerte que se esperaba de ella, para buscar más bien una nueva sensualidad, enfocada, no desde la simetría exigida por los criterios de belleza dominantes, sino desde su propia unidad. Desde ella: la misma, antes y después del bisturí.

Un regreso a la página. Cristian Piazza saluda la edición de Cuentos reunidos de Felisberto Hernández:

Una novedad literaria que nos llega del pasado. Una buena excusa para una relectura del gran Felisberto Hernández.

Un final feliz en La comunidad inconfesable

Wednesday, September 9th, 2009

Mauro Libertella comenta brevemente (“quizá lo esencial está en el texto breve”) Un final feliz de Gabriela Liffschitz en el sitio La comunidad inconfesable:

Si el “testimonio de pase” lacaniano fuera un género de mayor visibilidad, las tensiones entre literatura y psicoanálisis –de los años setenta hacia acá– serían menos complejas, más cristalinas. Un final feliz parece resolver, desde el vértigo de la urgencia, esa imposibilidad de decirlo todo, ese halo de impronunciabilidad con que está rodeado el psicoanálisis. Es un relato raro, mestizo, de una ejecución perfecta. Para este libro terrible y conmovedor no encuentro más que elogios excesivos, definitivos, que mi psicoanalista se encargará de fracturar hasta hacerme ver que no son más que exabruptos de pura retórica, sentencias fantasmales.