Leonardo Oyola recibió el premio a la ficción argentina de 2011.
Por PZ. Foto: Lucio Ramírez.
Leonardo Oyola recibió ayer el premio a la ficción argentina de 2011 por Kryptonita. Es una tradición que comenzamos hace dos años, esta fue la tercera vez que se entrega. En las oportunidades anteriores fueron premiados los libros de relatos El otro lado, de Jorge Consiglio (2009) y Los peligros de fumar en la cama, de Mariana Enriquez (2010). Esta es la primera vez que gana una novela.
El premio a la ficción argentina de 2011 —o “el libro del año” como resumimos un poco provocadoramente desde Eterna Cadencia— no es una competencia sino una celebración: en primer término porque se premia a una obra ya publicada, y luego porque es una manera de compartir el desafío con quienes apuestan a escribir, quienes apuestan a leer, quienes apuestan a editar, especialmente en un año que ha tenido una optimista cantidad de títulos, con más de 120 novedades en nuestro mercado.
La novela empieza con el relato de un partido de fútbol femenino entre Boca e Independiente. La narración, por supuesto, no tiene nada del codificado lenguaje de los comentaristas de fútbol, así como tampoco la novela tiene nada del codificado mundo de la ficción narrativa en argentina. Dalia Rosetti narra bien y no le importa el verosímil realista, pero más allá, no parece importarle la institución literaria, o al menos escribe como si no le importara. Dalia Rosetti narra bien: sus frases son cristalinas y siempre van al punto. Una arquera se puede enamorar de una delantera en una oración; se puede asistir a la narración de la construcción de una casa en una villa en lo que dura una noche.
Parte doméstico, de Oliverio Coelho. La extrañeza total que tendía a impregnar sus novelas abarcándolas como un todo, se resuelve en estos cuentos como diversidad, como variaciones de la extrañeza; siempre sobre una misma base de sugestión y connotaciones, la de una escritura que sabe cuándo dejar de decir para poder decir. 
Una de las más delicadas antologías de la poesía latinoamericana, pero no sólo eso. El libro se propone, y lo logra, compilar los poemas más escuchados y recitados de la lengua española (aquellos que aparecen siempre en las antologías, que aparecen como mapas necesarios para saberse a sí mismos desde el colegio primario), que por su uso y circulación perdieron su valor de acontecimiento histórico, perdieron su contexto, su autor, las discusiones que le dieron vida, volviéndose así lugares comunes de la lengua misma, y reponerles su historicidad, su peso de ruptura, de revolución, de tensión con la lengua que les ha permitido la existencia; se propone, también, rastrear los poemas en su “efecto de verdad”, o sea, en esos lugares donde el poema dijo algo nuevo del mundo pero que, con el tiempo, se volvió parte del mundo, parte del sentido común que construye una lengua, una cultura, una comunidad. 
Juan Martini
Casi premiado en España, el autor es chaqueño y vivió mucho tiempo en Córdoba. Ésta es su primera novela. El clima y algunos personajes recuerdan algunos relatos de Elvio Gandolfo; algunos recursos hacen pensar en una novela de Alejandro López; El extranjero, de Camus, parece una referencia inevitable y Busqued mismo es el primero en mencionarlo. Hay por supuesto una fuerte filiación con cierta literatura anglosajona: Cormac McCarthy es la más evidente, pero Bajo este sol tremendo también me llevó a la lectura de otra novela, inglesa, hace años ausente de las librerías: El encierro de las bestias, de Magnus Mills. 
Juan Martini: