El autor de Un chino en bicicleta y El hombre sentado, entre otras, habla de la reciente La 31. Una novela precaria (Interzona). “Mi idea primordial era hablar de la pobreza en tono humorístico”, dice.

Por Patricio Zunini. Foto: Betania Cappato.

Ariel Magnus estaba en Suiza: salía a caminar por las calles de Zurich y luego volvía a la casa para escribir. Y aquello que escribía era una novela impensada para el orden y la precisión de relojes y trenes.

La 31. Una novela precaria tiene como escenario y protagonista a la Villa 31, uno de los asentamientos más grandes y paradigmáticos de Buenos Aires. Es en ese entorno tan alejado de Zurich —y tan alejado también de lo que rodea a la villa: Retiro, el Centro, Recoleta, Barrio Parque— donde Magnus persigue diferentes historias —31 historias— que se entrelazan, se absorben, se regenerarn dando como resultado una ficción que crece en desorden, como las casas que allí se levantan, pero en la que, sin embargo, cada cosa ocupa su lugar. Así, un revolucionario tiene la visión de villarizar el país, un grupo de extranjeros hace turismo de riesgo, unos jóvenes de clase alta creen hacer trabajo social del mismo modo que dos villeros creen salir en camioneta para violar a las vecinas de Recoleta. Y como un espejo que devuelve una imagen deformada, del otro lado de la Avenida del Libertador, se siente la presencia inevitable de los edificios más caros de la ciudad.

—Lo veo como un libro parecido a Un chino en bicicleta —dice Magnus— porque nace del contraste. Por eso elegí la villa 31. Me interesaba la villa en medio de la riqueza.

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Ariel Magnus habla de La cuadratura de la redondez. Interpretación anotada de las canciones de Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota (Ed. Interzona) “Mi única regla de oro era nunca interpretar lo que realmente debía ser”, dice.

Por Patricio Zunini. Foto: Maximiliano Luna.

Qué dicen estos versos: “Esta vez, por fin, la prisión te va a gustar. / El reo semental se va a licuar en esta prisión”. O estos: “Motor psico, el mercado de todo amor. / Lo que debés cómo puedes quedártelo”. O estos otros: “Un tecno-duque trabajó / nuevos gemidos para el show.” En La cuadratura de la rendondez, Ariel Magnus persigue el objetivo de aportar nuevas interpretaciones a la poética del Indio Solari. El libro se construye como los escritos de un grupo de redondólogos encabezados por el filólogo Atila Schwarzman que aborda la tarea titánica de interpretar cada canción de Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota. El resultado es un inesperado (y por momento disparatado) análisis con el que Magnus discute las prácticas habituales de la crítica académica.

En esta entrevista Ariel Magnus habla del libro y cuenta los desafíos que se impone para ser un autor que se escapa de lo predecible.

-¿Este libro viene a ser una burla de la sobreinterpretación del crítico?

-Es una mofa de la interpretación académica encorsetada. Trato de reproducir los vicios que les conozco o que creo ver en ellos. Es una mofa fuerte: de hecho, era uno de los motivos por los cuales quería escribirlo. La interpretación me gusta, me parece un ejercicio de libertad. Pero, justamente, cuando se hace con libertad. Y en la universidad es lo primero que te quitan. Mis deseos de libertad no son compatibles con los de la universidad porque implican no respetar el texto, no tener la verdad como objetivo y una serie de cosas que no se ajustan al estudio supuestamente científico que se da en la Academia. En este libro hay interpretación, pero este tipo de interpretación está mucho más cerca de la inspiración a partir de un texto que de una interpretación científicamente entendida.

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Ariel Magnus habla de El hombre sentado, su nueva novela basada en la película Canciones del segundo piso de Roy Andersson.

Por PZ. Foto: Maximiliano Luna.

A partir de una película de Roy Andersson (Canciones del segundo piso), Ariel Magnus construye un sinfín de historias tragicómicas que, a través del humor y del absurdo, revelan las grietas de una sociedad en la que se supone que todo marcha por sus carriles. En medio de un embotellamiento sin antecedentes, a horas del cambio de milenio, hombres y mujeres ven con perplejidad cómo sus vidas dan un pequeño giro que determinará sus futuros. Las bocinas atascadas en un infinito delta automovilístico llegan desde el exterior, como si se preguntaran ellas también “¿qué pasó?”.

En Estocolmo, durante los últimos días del milenio, una secta que anuncia el fin del mundo con la llegada del 2000 (a menos que se arroje por un acantilado a una niña virgen con los ojos cubiertos) provoca un caos en el tránsito que paraliza toda la ciudad. Pelle, por encargo de su jefe, ha echado a Lasse quien desde el piso no le suelta la pierna (¡y todavía faltan mil despidos!). Kalle, sumido en su letanía frente a dos agentes de seguro que inspeccionan el incendio de su negocio, prácticamente olvida que él mismo lo provocó. Mientras, decenas de pasajeros irrumpen en el aeropuerto tras la oferta de una ignota aerolínea que ofrece ir adonde se quiera con todo lo que más se quiera por solo un krona.

Una novela única poblada de hombrecitos trucados, hambrientos, desplazados, leídos, rotos, ardientes, hilvanados magistralmente por versos de César Vallejo, que hace gala tanto de un humor absurdo como de una prosa que sorprende.

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