Dentro de los márgenes de lo instituido como literario, la operación de Fogwill y su novela La experiencia sensible (2001) presentan un modo de narrar realista y disolvente a la vez, que puede pensarse como obra bisagra. Una nueva narrativa presenta complejas mediaciones veladas en la apariencia de la inmediatez de los relatos que reclaman nuevas intervenciones y roles de la crítica.
Por Martín Glozman*. Foto: Lucio Ramírez.
Imagino una sociedad que elabora sus traumas a través de la presencia de los relatos, que supera las escisiones de la violencia, la guerra, o las tradiciones de la enemistad. No a través de pactos, conciliaciones aparentes u olvidos superficiales para seguir en el rodaje de un camino de cotidianeidad.
La ensayista continúa su análisis de la literatura argentina reciente. En este caso, lee Cine, historia en la que un guionista escribe sobre la Eva Perón del 17 de octubre de 1945, mientras como un “voyeur” atisba la vida de sus vecinas por la ventana. “La ecología de estos personajes cubre Botánico hasta Libertador y Palermo, como si todo estuviera definido por una fuerte determinación sociocultural. Es un destilado de cultura y de ciudad, que incluye también sus pobres”, afirma Sarlo, y la describe como una suerte de reverso de una novela anterior del escritor, Puerto Apache.
La ensayista continúa la saga de artículos donde, con su lucidez habitual, lee y analiza la producción literaria argentina contemporánea. En este caso, elige la segunda novela de Hernán Ronsino, “Glaxo”, y vincula el libro y a su autor con otros escritores “fuera de tiempo”, como son los casos de Juan José Saer o Haroldo Conti. “La literatura actual responde a la vocación periodística de ofrecer a sus lectores noticias sobre usos y costumbres. Ronsino escribe sobre lo que no se usa; lejos de la moda”, escribe Sarlo en el comienzo de este artículo.
El narrador fue testigo casi involuntario de la muerte violenta de su mujer a quien encontró, bajo la ducha, con su hijo. Ocultó esa muerte, dijo que ella lo había abandonado y enterró el cadáver en la quinta donde vivían. Este episodio, que rearticula todo, no tiene una anticipación en las 128 páginas anteriores. La mujer, violada o amante (incestuosa), ha muerto cuando empieza La descomposición pero no se dice nada hasta esas páginas finales, excepto un indicio, al comienzo: “Ya es tiempo de levantar este luto”. Sería fácil señalar que Hernán Ronsino eligió un narrador que calla la escena crucial porque busca tensar el suspenso; o que ese narrador, dispuesto a levantar el luto, no recuerda la muerte hasta el final de la novela. Sin una anticipación fuerte, la idea de suspenso queda descartada, porque el lector no espera lo que nada le indica que va a suceder, ni desea saber más sobre un hecho que ignora. Por otra parte, esta no es una novela de suspenso que necesite de un golpe de efecto para poder terminar. Relato difícil, no por su escritura, sino por la disposición de sus fragmentos y por el modo en que se articula o se difiere lo que, finalmente, se narra.